【粤剧安利向】胡不归兮胡不归——浅谈《胡不归》
向戏搭子包包学习，如何有技巧的花痴爱豆……
《胡不归》是一部在粤剧史里堪称经典的作品，由冯志芬主要编剧。如果对这个冯志芬不太熟悉的人，可以回忆一下《南海十三郎》里唐涤生拜访南海十三郎时说自己是来替芬叔来抄曲，而南海十三郎则略不屑的表示阿芬水平不够，心事辘轳都能写成心事车车。而事实上，这位阿芬当然不会犯这么低级的错误，冯志芬出身书香世家，后来由教书先生转而当粤剧编剧，文字隽雅，留下两部传世佳作《胡不归》与《情僧偷到潇湘馆》。
《胡不归》别称是文武生嫁妆戏，因为大量的唱段考验唱功，而其中出战一节安排了男主角武场，由武场又可以看出文武生的小武功底，是一部要求文武兼备的剧目。也因为剧情的原因，好不好看很大程度依赖文武生是否将主角刻画生动，对演技也有要求。
当我还不算是一个粤剧爱好者的时候，会觉得《胡不归》是一部很无聊的剧。故事的背景并不大，也就是一个家中发生的婆媳事故，婆婆不喜爱来路不明不白又弱质芊芊的赵颦娘，称其为拉衫尾入门，又嫌弃她多愁带病，在外人设计下，以为赵颦娘得了肺痨，便在儿子出战的时候，将这个得了肺痨又让儿子神魂颠倒的媳妇赶出家门。儿子回到家里，发现妻子被赶走，于是半疯癫的去找颦娘，最后哭晕在颦娘墓碑前（……），被深情感动的颦娘出来同他相认，最后使坏的人良心发现，告知自己的设计，于是皆大欢喜。（也曾经有悲剧结局版本，赵颦娘是真的病死，不过现在通用结局是皆大欢喜，毕竟谁喜欢十点多看完戏，女主角竟然死了……这样真是太报复社会惹。）
就剧情来讲，真的是非常一般的剧情。但是，所谓的戏曲，就是需要品味，才能感受到它的艺术魅力和演员的价值所在。
《胡不归》有多折堪称经典的折子戏，分别是文萍生偷偷去看因为肺痨被隔离的颦娘的一折《慰妻》，文母用家国大义逼迫文萍生休妻的一折《逼子》，文萍生出征前再见颦娘的一折《别妻》，文母赶走颦娘的一折《逼媳》，最后是文萍生哭晕在墓碑前的一折《哭坟》。其中个人感觉，《慰妻》、《哭坟》以曲见长，曲词典雅，情深意切；《逼子》、《别妻》、《逼媳》以情见长，剧情冲突下的双双对手戏，细看很有看头。
《慰妻》
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（不要问我为啥这只文武生这么胖，这么胖这也是我爱豆╭(╯^╰)╮为了爱豆写东西，当然要夹带可爱的爱豆啦~爱豆么么哒~~）
我现在重新看这个视频，还是觉得很好看，至少比现场看的时候好看……可能是我位子坐的有些偏（不过这种免费场，对于那时候刚入门的小迷妹来说，票还是很难到手的，感谢好心人星星），加上爱豆被音响坑了……。
首先，文萍生按身份——军营里的武官，应该是小武，但是他承担了小生职能，所以是个文武生角色。折子戏里，他出场的方式偏小武，是基于人物的身份。
在刚出场时的二流长句中【情惆怅，意凄凉，枕冷鸳鸯怜锦帐，巫云锁断，翡翠衾寒。燕不双，心愁怆，偷渡银河来探望，强违慈命倍惊惶，为问玉人病况】就讲述了文萍生所为何事——尽管母亲百般阻拦，他仍旧思念病中的伊人颦娘，于是偷偷来到离家十里远的宅子来看望颦娘。
文萍生惴惴不安的怀着心事来探望颦娘，回过神，已经到了门口。他整了衣冠，进门兜转找了颦娘。
《慰妻》之后的唱段，是生旦对唱，两人欢喜见面，却又因为文萍生母亲的原因而又伤感。但即使这样，两个人仍旧想安慰双方，颦娘不怨文萍生没有在母亲面前维护自己，反而劝他不要为了自己而让母亲伤心，而文萍生担心偷看颦娘的事情被母亲发现，却又怜惜她，想哄她睡下再偷偷回家。
当然，《慰妻》一折的重点是好听。
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（无论听几遍都听不腻的《慰妻》，即使画质和音质都挺渣的……）
《哭坟》
https://v.youku.com/v_show/id_XNjExODA1MzY=.html?from=s1.8-1-1.2&spm=0.0.0.0.pBkbV8
（稍微苗条点的爱豆，我会说我觉得他哼哼唧唧哭哭嗒嗒的时候好可爱吗哈哈哈哈哈哈哈）
《哭坟》是一曲非常有名的让文武生秀唱功的平喉独唱曲，曲词优美深情，不同的文武生会针对自己的唱腔及嗓子特点来调整唱曲时的节奏。
爱豆在教唱节目里头就讲解过两个部分，首先是开头的倒板【凄凉腑肺】，他处理的方式是，不在腑字拉高腔，而是将肺字拉腔，以切合曲情的凄凉。而在【惨对我凄凉都哭祭】这里的固定拉腔时，祭的拉腔是要将文萍生心中的悲伤之情倾诉其中，使这个拿彩的拉腔感情饱满。
我个人特别喜欢的是哭坟里头的一段长句滚花。
【胡不归，伤心人似杜鹃啼。人间惨问今何世，泪枯成血唤吾妻，妻呀！我唤尽千声，不见你来安慰，又怕飘零红粉恨长埋。胡不归，胡不归荒林月冷景凄迷，伤心忍怎回家计，护花无力化春泥，唉我若找不到娇妻，唯有作只情场猛鬼。】
在没有配乐的情况下，人声的纯粹美感和饱满的感情结合，声声泣诉间感受到人物强烈的情感，而不同的人细节处理都会有所不同，吐字节奏亦或是曲调的微调，都让这段长句滚花耐人品味。
《逼子》、《别妻》、《逼媳》
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（19分40秒开始，爱豆和曾小敏的逼媳。爱豆的家婆好可爱啊，爱豆怎么这么可爱呢【痴汉脸】爱豆的家婆这么可爱，一定都是颦娘的错！）
https://v.youku.com/v_show/id_XMTQzMzY5NjYyMA==.html?from=s1.8-1-1.2&spm=0.0.0.0.06Zt1Z
（曾经看过现场的声哥与咪姐的别妻，可惜那时候不懂得欣赏，牛嚼牡丹了）
在他人设计下，赵颦娘被人误诊为肺痨，文母担心这病传染给痴恋颦娘的萍生，于是让颦娘搬到十里远的宅子里。而慰妻一折里，文萍生偷偷探访颦娘被文母发现，于是护子心切的文母以家国大义逼迫文萍生休妻。
在这样的剧情下，胡不归之逼子其实是……以喜剧为主！
在最初的胡不归中，文母的角色就是由丑生扮演，近年来有些剧团会用老旦，但是用丑生反串文母，才是正确的打开方式！丑生反串的文母尽管扮演拆散鸳鸯的反面角色，但是滑稽的动作、幽默的表演，会让角色可憎大减，甚至让人觉得十分可爱。
在逼子一折里，文母见萍生不愿意答应休妻，就哭着奔进房内捧出了文父的牌位，对着牌位喊起了咸水歌：阿萍的死鬼老豆啊，阿萍他不听话啊QAQ……有你在生勒~我就大镬煮啊~QAQ~没你在生勒~~我就挨番薯Q口Q……阿萍的死鬼老豆啊~你带我走吧Q口Q！
而文萍生在此情境下，是非常心痛的，因为让母亲如此悲伤的哀嚎（？），实在是不孝。百般纠结下，终于下了同颦娘分开的决定。
文萍生同母亲商议的是，等到自己战场上回来，如果颦娘病还没好，就同颦娘离婚，而如果颦娘病好了，就不要提分妻这件事了。
怀着这样不安的心思，文萍生又去同颦娘告别。
两人内心都非常悲伤。颦娘病重又心怀离情，担忧着萍生上战场，而文萍生内心则宁肯自己死在战场上，也不愿意面对回来同颦娘分开这件事情。他隐瞒着真相同颦娘告别，两人相看泪眼，却是不一样的别离愁思。
这一折戏中，文萍生的心情是矛盾、复杂的，别离情和要同颦娘分开的难受交织在一起，却要面上不显露，但是文萍生这样性情的人，还是流露出痕迹，被颦娘追问，他也只好各种隐瞒。
看习惯传统戏之后，这种生旦戏看的还是非常过瘾，特别是两个人哭成一窝，有种莫名的爽感（咦。
到逼媳一场，又可以看可爱的家婆了。这次由花旦感受笼罩在虽然很想笑但是必须要演苦情戏的阴影之下。
文母骗走自己儿子之后，就马上变了脸，要赶赵颦娘走。赵颦娘强撑着病体同她诉情，文母则觉得这个女人太过自私，不想被休就死皮赖脸在自己家，说不定就会把肺痨过给自己的儿子，于是在颦娘诉情时各种插科打诨。
这一段戏，如果是老旦来演，就会显得过于刻薄。但是丑生演，就特！别！好！笑！
爱豆版本的文母，还会在唱完滚花【其实我都好不舍得你的】后转头就俏皮搭了一句【唔系】，家婆假惺惺的告别，顿时就成了十足的笑料。
啊，宝宝的人生好想刷一次声哥的文萍生和爱豆的家婆哦TUT。
《胡不归》单就剧情来说，实在是过于普通，但是普通之余又格外切合生活。婆媳矛盾一直贯穿古今，在古代忠孝节义的思想下，婆婆对媳妇有意见，那媳妇必然很悲惨。然而从婆婆的角度，养了二十多年的儿子就这样跟在别的姑娘背后神魂颠倒。文母也说，饮了你一杯媳妇茶，我整个孝顺崽都没了。文母的所作所为也的确可以理解。
戏曲的乐趣也就在于此，在被简化的场景中，体会被浓缩的人生百态，在虚化的动作中，感受故事中人的酸甜苦辣。
单以剧情来论一出剧是否好看其实是相当片面的，因为戏曲是以人为主的传统艺术，在舞台表演上，在一个大致的故事中，由演员添加上浓墨重彩，演绎出所要讲述的精彩。
慰妻一折中，文萍生带戏出场，仿佛就是一个偷偷看望妻房的青年，怀着忐忑心事走在巷中，先前还不忘回看一下来路，看是否有熟人发现自己的行迹。他一番思绪回来，就发现到了门口，这才整理了衣冠，进房中会妻。在我看来，这也是戏曲的奇妙之处，流畅的身段及曲搭配，就让这些场景在脑海中铺展开。
而在哭坟一折中，文萍生唱着胡不归小曲，在神态动作中，就能感受到那应该是怎样凄凉的场景，月冷凄清、枯树寒枝，一个伤心人独对着芳冢。
新马版的哭坟由于它特色的唱腔，会让曲的感情更为充沛，每一次的拉腔中，都能感觉到感情随着声线流泻出来，“惨对我凄凉哭祭”一句就像是江水般，奔涌而出，一浪拍过一浪，让人感觉文萍生情深如许，最后连本人也无法承受这样浓烈的情感，而哭晕在墓碑前。
而家婆的设定，则是《胡不归》的点睛之处，虽然是拆散鸳鸯的主力，但是丑生所扮演的文母，每一次都在生旦过于悲伤的时候出现，用诙谐幽默的演出冲淡压抑，虽然演了反派，却让人觉得好笑又可爱。
说了这么多，然而我还是没有现场看一次《胡不归》，SO SAD。
说起爱豆的文萍生，长剧总共有两版，一个目测八几年，爱豆瘦得好像豆芽菜，一个目测千禧年后，爱豆已胖若两人。体重加加除以二多好啊。
八几年那版，爱豆的表演还比较生硬，把迷妹滤镜打开后，会觉得那时候鼻音略重，听起来特！别！像！撒！娇！在动作方面还注重于模仿，举止动作会显得死板，唯一让我熟悉的是他感情流露方面的自然深情。这也是爱豆最让我喜欢的地方，演戏从来像真情实感，入戏得不行。
到了胖若两人版时，爱豆已经有了自己成熟的风格和唱腔，连声音都练到通透漂亮。只是小蛮腰就这样一去不复返了。
从带着颦娘回家，央求母亲让自己娶颦娘时神情都仿若二十出头的青年。因为由母亲养大，还有些娇气，固执己见的时候略微嘟着嘴，仿佛同母亲赌气。母亲同意了，又像个大孩子一样喜笑颜开。
到了感情戏的时候，他演的特别深情，当初看碟的时候，还以为他除了武场和开头，差不多场场都在哭，现在再看，其实应该是汗吧。我爱豆真是个水做的多情男纸啊。
爱豆现在如果再演胡不归，估计只演家婆了。当然他家婆也特别喜欢，他的方母扮相真的很慈祥啊，笑起来的时候就让人觉得这个阿姨（？）人一定很好。于是说话就得刻薄很多，赶颦娘走的时候，还用手帕捂着口鼻，真是把颦娘嫌弃得不行，明明人家得的是肺痨又不是狐臭。
方母带着哭腔数落颦娘的时候，让人忍不住站在她的角度思考：
是啊，这个媳妇一看就生不出孩子呢。
还得了肺痨，万一把儿子传染了怎么办啊。
儿子几代单传，还没生下孙子，她怎么对得起文家的列祖列宗啊。
一个寡妇把儿子养的这么如花似玉（？），就被颦娘拱了呢。
爱豆版胡不归链接：https://www.tudou.com/programs/view/HfUcJFZjx58/
https://www.tudou.com/programs/view/jwu4eNZzNQg/
https://www.tudou.com/programs/view/u7CGwXpcifQ/
https://www.tudou.com/programs/view/JisqaFQVMws/
结束前，讲讲这部戏的编剧冯志芬。
关于这位编剧，网上也找不到详细的生平，关于其心性的轶事也有不同说法。但是关于这位编剧与他一位知音的相关说法大多相同。
冯志芬由于某次运动的缘故，虽然前半生是大编剧，但生命尽头之时身处花县赤坭石矿场接受改造。这位知音何生是中医，因听闻这边有人得怪症，受邀过来诊治，他十几年前曾同冯志芬有君子之交，如今再见很是唏嘘。临走之时，一首诗赠给了知音何生。
昔日风流过眼烟，纵横老泪哭残年。生平自觉难为地，死去焉知别有天。几许逐臣成异客，何曾宣室再求贤。相逢怕诉伤心事，休论桃花与杜鹃。
《南海十三郎》中对这位阿芬的一笔带过可以理解为艺术需要，但是当了解后，又不免觉得同情他，毕竟用戏搭子包子的话来说，论才华、际遇、风骨，本就不独南海十三郎这一只“雪山白凤凰”。有机会再来写一下冯志芬另外一部佳作《情僧偷到潇湘馆》。
啊，写了这么多，所以什么时候才能看到有爱豆参演的胡不归啊。SO SAD。
整理了一下爱豆能找到图片的文萍生进化史
一个84年的文萍生
一个86年的文萍生
一个90年代初的文萍生
一个千禧年的文萍生
一个零几年的文萍生
一个11年（好像）的文萍生
一个15年的文萍生
无论哪个爱豆我都好喜欢╭(╯^╰)╮
